[english]

Programme note

The texts were taken from issue 45 of Benetton’s Color’s magazine, entitled «Madness/Follia» and with photo-reportage of psychiatric hospitals from around the world. The patients’ perspective on reality is reflected in haunting pictures and, for the most part, short, concise texts.

From these texts, excerpts from interviews with the inmates, I selected a few fragments: sentences, loaded with a strong inner force, which do not claim to represent these people in their entirety. Rather they illuminate, stroboscopically, small corners of their world.

Musical and structural concerns determined the «instrumentalising» of the texts. In some instances, I also composed – in a Schoenbergian manner – against the text. Accordingly, the voice is only one of four instruments in this cycle. Written for soprano, the songs nevertheless avoid many areas of expression common to both classical and modern music.

Often the singer speaks with and to herself. She is looking (in line with the texts) for her own self, groping for her own reality. Consequently, the voice is rarely used espressivo or in an exalted manner but sustains a pallid tone which leaves for the words. In these passages, the voice is only triggering processes that take place in other instruments.

Thomas Larcher

[deutsch]

Programmnotiz

Die Texte sind Zitate aus dem Magazin Colors Nr. 47, das von FABRICA, der vom Fotografen Oliviero Toscani initiierten «Denkfabrik» des Benetton-Konzerns herausgegeben wird.

Das Heft Nr. 47 trägt den Titel «Madness/Follia» und enthält mehrere Text-Bildreportagen über Nervenheilanstalten auf der ganzen Welt. In eindringlichen Fotos und meist sehr prägnanten, kurzen Texten wird hier die Realität aus der Sicht der Patienten dargestellt (d.h. die meisten Texte sind Zitate der Patienten bzw. Interviews mit den Patienten).

Daraus habe ich wiederum einige Splitter gewählt. Diese Sätze sind von ungeheurer Kraft, können aber natürlich nicht den Anspruch erheben, ein umfassendes Bild der verschiedenen Menschen, von denen die Aussagen stammen, zu vermitteln. Stroboskopähnlich erscheinen Fetzen aus deren Welt.

Übersetzungen in die englische Sprache bilden in dem Magazin einen roten Faden. Deshalb wählte ich ebenfalls Englisch als Sprache.

Die Texte werden stark nach musikalischen und strukturellen Vorgaben «instrumentalisiert». Manchmal wird auch – im Schönberg’schen Sinne – gegen den Text komponiert. Demgemäß ist die Stimme in diesem Zyklus nur eines von vier Instrumenten. Für einen Sopran geschrieben umgehen die Lieder jedoch viele Ausdrucksbereiche, die sowohl in der klassischen als auch in der modernen Musik gerne angewendet werden.

Die Sängerin spricht oft mit und zu sich selbst. Sie sucht (den Texten entsprechend) sich selbst, sie ertastet sich ihre eigene Realität. Das hat zur Folge, dass die Stimme kaum espressivo oder mit exaltiertem Ausdruck eingesetzt wird, sondern meist in einem fahlen Ton verharrt, der den Texten Raum gibt. Sie ist in diesen Passagen nur ein Auslöser von Prozessen, welche sich dann in den anderen Instrumenten entladen.

Thomas Larcher